Dokument kreacyjny – gatunek paradoksalny Stefan Czyżewski Ryzykowna może wydawać się teza, że tradycyjny podział na film dokumentalny i fabularny, podział będący kontynuacją lumierowskiej wiary w rzeczywistość i meliesowskiej wiary w prawdę

Trzeci ruch w filmie? Uwagi o transformacji formatów Stefan Czyżewski Płynna rejestracja ruchu i jego późniejsze, bez zniekształceń prędkości odtwarzanie w trakcie projekcji były istotą wynalazku kinematografu z przełomu XIX

Sanatorium pod Klepsydrą jako widowisko Stefan Czyżewski Różnorodne perspektywy, w jakich prezentowany jest dorobek polskiej kinematografii po II wojnie światowej, unikają – z pewnością można takie uogólnienie poczynić – aspektu widowiskowości.

Wesele Stefan Czyżewski Próba szerszego spojrzenia na historię filmu polskiego wymusza różnego typu segregowanie i wyodrębnianie, w tym dzieł wybitnych, które wytyczają drogi rozwoju kina i stanowią o jego artystycznej autonomii.

Powroty do archiwum: Popiół i diament Stefan Czyżewski (...) sztuka czasu przeszłego jest sztuką w całym tego słowa znaczeniu o tyle tylko, o ile jest ciągle obecna, płodna i nowatorska[1].

Nieprzemijające wartości obrazu. Dolina Issy – uwagi nad warsztatem operatorskim Stefan Czyżewski Perspektywa, jaką prezentuje poniższy tekst, jest próbą zwrócenia uwagi na obszar zagadnień bardzo rzadko poruszanych w tekstach analitycznych, czyli